Мультфильм «Холодное сердце» завоевал горячую любовь широкой
аудитории. В свою очередь активизировался и противоположный лагерь
- протестующих против «пропаганды гомосексуализма» и «разрушения
семейных ценностей». Я твердо убеждена, что некоторые люди,
увлекаясь борьбой с пропагандой с одной стороны, имеют
неосторожность влипать в пропаганду иного толка. И даже если идея о
холодной королеве Эльзе родилась у одной из сценаристов как
проекция собственной ориентации, миллионы девочек, посмотрев...
Мультфильм «Холодное сердце» завоевал горячую любовь широкой
аудитории. В свою очередь активизировался и противоположный лагерь
- протестующих против «пропаганды гомосексуализма» и «разрушения
семейных ценностей». Я твердо убеждена, что некоторые люди,
увлекаясь борьбой с пропагандой с одной стороны, имеют
неосторожность влипать в пропаганду иного толка. И даже если идея о
холодной королеве Эльзе родилась у одной из сценаристов как
проекция собственной ориентации, миллионы девочек, посмотревших
этот мультфильм впечатлились совершенно иными аспектами.
Короче говоря, яростно не согласившись с подобным мнением, мне
самой захотелось разобраться какой скрытый смысл несет мультфильм
Холодное сердце и какое переносное значение может иметь история
Анны и Эльзы.
Я изначально буду рассматривать Эльзу и Анну не как части
одной личности, а как двоих героинь, которые видят друг в друге
недостающие для себя черты, иными словами видят в сестре свою Тень.
Этот подход к анализу очень удобен в том плане, что каждая
зрительница, которая ассоциировала себя с одной героиней и возможно
испытывала восхищение другой – сможет на примере принцесс
исследовать задачи развития собственной личности. В этом плане Анна
и Эльза могут выступать двумя типажами женщин: теплая,
инфантильная, склонная к созависимым отношениям Анна, и холодная
бизнес леди Эльза, которая не может сближаться с людьми, потому что
не умеет строить отношения в силу своей травмированности. Каждая
несчастна по-своему и ответ на проблему каждой кроется в ее
противоположной по характеру сестре.

Анна предстает перед нами теплой и способной растопить лед,
доброй, наивной, но чрезмерно беспечной и безответственной –
чего стоит только ее желание жениться на человеке, с которым
она познакомилась несколько часов назад и передать ему в управление
королевство на период ее отсутствия. То есть она совершенно
неадаптивная к реальному миру.

Эльза же несет в себе проекцию Тени Анны, ее интуицию,
холодность, ответственность, настороженность к чужакам и внутреннюю
ведьму, колдунью.
Очень давно встретилась мне интересная статья, где было
описано внутренние потребности людей в отношениях. Вы можете
проверить на собственном опыте, что в паре зачастую один партнер
более замкнутый, другой более общительный. Один требует больше
тепла и внимания, другой больше любит уединение и отстранённость.
Парадоксальным является то, что каждый из них внутри себя имеет
неудовлетворенную противоположную потребность. Партнер, который
хочет больше общения и тепла имеет неудовлетворённую потребность в
уединении и отстранении от другого, но эта потребность не
удовлетворяется по причине сильного страха быть покинутым,
оставленным, отвергнутым. Страха слишком далеко отойти и потерять
связь с любимым человеком. У другого же наоборот, потребность
в близости блокируется страхом раствориться в другом, перестать
быть собой, потерять себя. Но страхи хоть и блокируют эти
потребности, они не могут их свести на нет, поэтому внутренняя
нужда и побуждает нас к отношениям с теми, кто сможет
компенсировать это.
Возвращаясь к Анне мы имеем не развитую, не принятую в себе
способность быть холодной, отстраненной, быть счастливой в
уединении. У Эльзы же наоборот не удовлетворена противоположная
потребность, о ней чуть позже.
Эльза как компенсирующая недостающие Анне черты ранила Анну в
голову – ранила понимаем того, что есть другой полюс на векторе
страсти и теплой чувственности, это холод отстранения и остуженные
чувства, рациональность и самообладание. Но понимание не
гарантирует принятия. Голову легко убедить в обратном, что и делает
тролль.
Следовательно, конечным результатом путешествия Анны является
принятие в себе холодной колдуньи, умения быть ледышкой, когда это
нужно, умения справляться с эмоциями и не быть паинькой для всех,
умение быть твердой и холодной как лед.

Эльза попала в другой полюс отношений – контрзависимый,
отстраненный, с неудовлетворенной потребностью в близости,
поскольку ее травма говорит ей, что открытость и наивность -
опасны, они могут навредить.
Если Анна вписывается в образ в кавычках «правильной для
общества женственности», то активный аспект женщины проявляющийся в
Эльзе плохо воспринимается в социальной среде, по крайней мере до
этих времен. И обвинение Эльзы в колдовстве и в том, что она
чудовище, очень напоминает времена инквизиции (Вароски:
"Чудовище, чудовище!!!"). И похоже мультфильм показывает
как в общество сейчас входит этот образ активной женственности,
которая может действовать.
К слову, умение колдовать – активно преображать
действительность, отметили многие зрительницы как очень
привлекательное, так в детстве мы мечтаем обладать какой-то особой
магией, чтобы защищаться или достигать целей, во взрослой жизни же
подобная магия воплощается в умении принимать решения и
действовать.

(Олаф: "Ты меня слепила, ты помнишь?"
Эльза: «И ты живой»?)
Похоже и для Эльзы было удивительным то, что эта ее часть не
только жива и жаждет жарких объятий, но и вообще открыть в себе
аспект материнского – способность давать жизнь, даже в
представлении о себе, как о ледяной леди, не способной на тепло и
рождение.

Радует правда и то, что уже во второй части этого мультфильма,
Эльза принята троллями, следовательно есть надежда, что подобный
аспект женственности сможет гармонично встроиться в существующую
систему ценностей, немного обогатив и преобразив ее.



Но, все же мотив спасения мужчины женщиной, будь то образ
внутренней женственности, которая помогает мужчине в самопознании,
или же реальной женщины, которая зарождает в мужчине любовь и
помогает измениться к лучшему – имеет место быть.
В чем же тогда отличие между Хансом и Кристофом в реальной
жизни, почему один меняется, а другой нет. Ведь у первого была
любовь женщины, которая была призвана его изменить. И здесь мне
пришла на ум маленькая простая, но ранее не очевидная истина.
Огромной ошибкой женщин было и остается полагать, что именно их
любовь изменит мужчину, но по факту остается другое –
мужчину меняет его любовь, когда он сам любит и тогда может
и хочет внутренне расти.
Но Ханс, который четко попадает в иллюзию Анны о принце, при
этом нарциссически пряча свою холодность - в реальной жизни станет
для Анны приговором.
И не будь Эльзы рядом, которая ранит в сердце и покажет
истинную сущность Ханса, похоже Анну ждала бы роль женщины, которая
в определенный момент разочаруется в принце, а потом может всю
жизнь пытаться его изменить своей любовью (роль женщины, которая
любят слишком сильно), а может будет думать, что с ней что-то не
так, ведь мужчина рядом так идеален, а она ему не соответствует.
Как часто бывает в жизни.

Эльза хоть и избавляется от своего невроза полного тотального
контроля эмоций, но у нее остается ее страх близости, страх быть
собой возле другого, либо навредить другому своей истинной
сущностью – в любом случае это говорит о невозможности близости со
значимым Другим. Анна как Тень Эльзы постоянно напоминает о себе и
готова бороться за нее, все время демонстрируя Эльзе те страшные
для нее черты: открытость, готовность служить и заботиться о
другом, прийти на помощь и верить в близкого человека.
У Кристофа нет никаких отношений с Эльзой, их даже не
представляют – (Эльза: "Кто это, впрочем не
важно"), он выступает для Анны всего лишь
помощником на ее пути развития и он верит тому, что она говорит о
своей сестре. В отличие от Ханса, который не только преследует
Эльзу, но и хочет ее убить. Ему важно справиться с Эльзой, - идеал
мужчины, который пытается убить женскую целостность. На самом деле
эта борьба разыгрывается в душе каждой женщины: грезы об идеале,
который призван спасти или же принятие ответственности за
собственную жизнь, абсолютная проекция своего мужского начала на
мужчину или же путь самопознания и открытия в себе возможности
преображать реальность, а не только быть пассивным ее
наблюдателем.

Каждая из них дала место другой в структуре своей
личности.
И здесь знак истинной любви можно трактовать как любовь
женщины к самой себе. Подобная тема стала подниматься во многих
фильмах и я считаю это положительной тенденцией на пути развития
женщины, поскольку женщина получила возможность вернуть себе власть
и ответственность за собственную жизнь.
В итоге Эльза понимает, что ее внутренний холод может
растопить любовь, возможность пустить к себе другого, желание
открыться миру, возможность заботиться о другом и возможность
просто быть, пассивный аспект женственности. Анна же прочувствовала
на себе действующий аспект женственности, свою холодность и
отстранённость и теперь достаточно гармонично может быть
твердой и мягкой в зависимости от ситуации.
Вот какие важные психологические посылы, на мой
взгляд, несет мультфильм «Холодное сердце»:

- Разрушение образа идеального принца и формирование образа
нового принца – реальный взгляд на мужчину не как на божество, а
как на живого человека, со своими достоинствами и
недостатками.
- Подтверждение важности сосуществования в женщине огня и
льда, холодности и теплоты как возможности строить здоровые
отношения с окружающим миром, умения действовать и наслаждаться
возможностью просто быть.
- "Никто не хочет быть один", - возможность признать, что мы
женщины нуждаемся в близости, любви и принятии значимым
другим.

«Ведьма и клоун» Энн Уланов
Спасибо за внимание,
всем удачи в самопознании.
Смотреть видео "Холодное сердце. Скрытый смысл"
Подписаться на канал с разборами фильмов и
мультфильмов.